镜头焦段是摄影中衡量镜头视角范围的核心参数，由镜头焦距决定（单位：毫米），焦距数值越小，视角越广，能容纳的画面范围越大；焦距数值越大，视角越窄，能将远处景物拉近，焦段的划分不仅影响画面的取景范围，更直接决定了照片的透视关系、空间表现和适用场景,是摄影师选择镜头的重要依据。
从视角和用途出发，镜头焦段通常可分为超广角、广角、标准、中长焦、长焦及超长焦六大类,每一类焦段都有独特的成像特点和适用场景。
超广角焦段（8-16mm，全画幅等效）
超广角焦段的视角通常超过100°，例如14mm镜头的视角约114°，24mm镜头视角约84°（部分将16-24mm归为“超广角”，16mm以下为“鱼眼”），其核心优势是“大场景容纳能力”，能轻松拍摄广阔的天空、连绵的山脉、星空或狭小空间（如室内建筑），同时通过夸张的透视关系强化纵深感，让近处物体显得更大、更突出，远处景物则快速收缩，形成强烈的视觉冲击力，但超广角镜头的边缘桶形畸变明显，拍摄时需注意避免直线物体（如建筑边缘）在画面边缘出现弯曲，或通过后期校正。
广角焦段（16-35mm，全画幅等效）
广角焦段的视角范围约64°-100°，是“大场景”与“人文纪实”的平衡点，其中24mm视角约84°，被称为“人文广角”，既能容纳环境细节，又能突出人物与场景的互动，适合街头摄影、旅行记录；35mm视角约63°，接近人眼水平视角的1.2倍，画面自然不夸张，适合拍摄环境人像、建筑外观或日常场景，畸变比超广角小得多，能保持物体的直线形态。
标准焦段（35mm-85mm，全画幅等效）
标准焦段的视角约38°-63°，最接近人眼单眼视角（约50°），透视关系自然，畸变极小，被称为“最真实的焦段”，35mm被称为“人文之眼”，适合抓拍动态场景和情感细节；50mm视角约46°，被称为“标准镜头”，画面与人眼所见高度一致，适合日常、街拍、静物等几乎所有题材，也是定焦镜头中性价比最高的选择（如“小痰盂”50mm f/1.8）；85mm视角约28°，虽属中焦范畴，但因视角接近人眼且背景虚化自然，常被归入“标准人像焦段”，适合拍摄半身人像，突出人物面部细节，同时虚化背景干扰。
中长焦焦段（85mm-135mm，全画幅等效）
中长焦焦段的视角约18°-38°，视角收窄，背景虚化能力显著增强（焦距越长，相同光圈下虚化越明显），同时能压缩前后景距离，让画面更“紧凑”，85mm是“人像镜皇”，适合拍摄半身像或特写，既能突出人物主体，又能通过虚化分离背景；135mm视角约18°，被称为“中长焦人像经典”，适合拍摄全身人像或舞台表演，能在不干扰被摄者的情况下捕捉自然表情，画面更显“干净”和“有层次”。
长焦焦段（200mm-400mm，全画幅等效）
长焦焦段的视角小于12°，核心优势是“远摄能力”，能将远处景物“拉近”，适合拍摄无法靠近的主体，如体育赛事（运动员动作）、野生动物（不惊扰动物的特写）、月亮、舞台表演等，200mm视角约12°，适合拍摄户外运动、鸟类；300mm视角约8°，适合拍摄野生动物、舞台特写；400mm视角约6°，能捕捉远处细节（如运动员的表情、鸟类的羽毛），但镜头较重，需配合三脚架或防抖功能以保证画面稳定。
超长焦焦段（>400mm，全画幅等效）
超长焦焦段的视角通常小于6°，极致的远摄能力使其成为“专业题材利器”，如鸟类摄影（拍摄小型飞鸟）、航空摄影、天体摄影（拍摄行星表面）等，600mm视角约4°，800mm视角约3°，能将极远处的主体放大至充满画面，但镜头体积大、重量沉，价格昂贵，且对拍摄环境（光线、稳定性）要求极高，多用于专业摄影领域。
等效焦距：不同画幅的焦段换算
需要注意的是，以上焦段均基于全画幅相机（传感器尺寸36×24mm），对于APS-C画幅相机（如佳能、尼康的DX画幅，传感器尺寸约23.6×15.6mm；索尼APS-C，传感器尺寸约23.5×15.6mm），因传感器较小，镜头焦距需乘以换算系数（佳能1.6x，索尼/尼康1.5x）才能得到等效全画幅焦段，APS-C相机上的35mm镜头，等效全画幅焦距为35×1.5=52.5mm（接近标准焦段）；若想获得全画幅24mm的广角效果，APS-C用户需选择16mm镜头（24÷1.5=16）。
不同焦段特点与适用场景归纳
为更直观对比，以下表格整理了各焦段的核心信息：
| 焦段分类（全画幅等效） | 视角范围 | 主要特点 | 适用场景 |
|---|---|---|---|
| 超广角（8-16mm） | >100° | 极广视角、强纵深感、边缘畸变明显 | 星空、风景、建筑 interiors |
| 广角（16-35mm） | 64°-100° | 大场景、适中畸变、平衡主体与环境 | 街头、环境人像、旅行 |
| 标准（35mm-50mm） | 38°-63° | 接近人眼、自然透视、畸变小 | 人文纪实、日常、街拍 |
| 中焦（85mm-135mm） | 18°-38° | 背景虚化强、压缩空间感 | 人像特写、花卉、静物 |
| 长焦（200mm-400mm） | <12° | 远摄能力强、景深浅、压缩感极强 | 体育、野生动物、舞台 |
| 超长焦（>400mm） | <6° | 极致远摄、细节捕捉 | 鸟类、月亮、建筑细节 |
相关问答FAQs
Q1：APS-C画幅相机用户如何选择焦段？和全画幅有什么区别？
A：APS-C画幅传感器较小，镜头焦距需乘以换算系数（佳能1.6x，索尼/尼康1.5x）得到等效全画幅焦段，想获得全画幅24mm的广角效果，APS-C用户需选择16mm镜头（24÷1.5=16）；若想拍标准人像（全画幅85mm），APS-C用户可选择50mm镜头（85÷1.5≈56.7，接近50mm），与全画幅相比，APS-C镜头通常更轻便，且长焦端等效焦距更长（如APS-C的55mm镜头≈全画幅85mm人像效果），但广角端需选择更小焦距的镜头才能达到同等视野。
Q2：焦段和光圈都会影响背景虚化，两者有什么区别？
A：焦段和光圈均能影响背景虚化，但原理和作用不同，焦段通过“视角收窄”实现虚化：焦距越长，相同距离下背景成像越小，与主体的距离感被压缩，虚化更明显（如200mm镜头比50mm镜头虚化强），光圈通过“进光孔大小”实现虚化：光圈越大（f/1.4比f/4），景深越浅，背景虚化越强，两者可协同作用（如长焦+大光圈=极致虚化），但焦段还影响透视和取景范围（长焦“拉远”景物，广角“容纳”场景），光圈则同时影响进光量（大光圈弱光下更明亮）和景深。
