广角镜头是摄影领域中一类以“宽广视角”为核心特性的镜头，其本质是通过较短的焦距实现更大的取景范围，能够在画面中容纳更多景物，尤其适合展现宏大场景、空间感或环境氛围，从技术定义来看，在传统135全画幅相机（36×24mm画幅）上，通常将焦距小于35mm的镜头称为广角镜头，其中焦距小于24mm的为超广角镜头，小于16mm的为超超广角镜头（或鱼眼镜头），随着相机画幅的多样化（如APS-C、M4/3等），广角镜头的焦段标准会因画幅转换系数而变化，但其“宽广视角”的核心特性不变，本文将详细梳理不同类型、不同画幅下的广角镜头，帮助读者明确“哪些镜头是广角镜头”。
按焦段划分：全画幅广角镜头的核心范围
在摄影领域，焦段是判断镜头是否为广角的核心依据，对于最常用的135全画幅相机，广角镜头的焦段通常分为两类：广角镜头（24-35mm）和超广角镜头（14-24mm），而焦距小于14mm的则被称为“超超广角镜头”（或鱼眼镜头）。
- 广角镜头（24-35mm）：这类镜头视角适中，既能容纳较广的场景，又不会像超广角那样产生强烈的透视畸变，适合日常拍摄、人文纪实、环境人像等，全画幅下的24mm镜头视角约84°，35mm视角约63°，既能展现环境，又能突出主体，被称为“人文之眼”，如适马35mm f/1.4 DG HSM、索尼24mm f/1.4 GM等。
- 超广角镜头（14-24mm）：视角更大，14mm镜头视角约114°，20mm约94°，适合风光摄影、建筑摄影、室内摄影等需要展现宏大空间的场景，佳能16-35mm f/2.8L III USM、尼康14-24mm f/2.8G ED等变焦镜头，以及腾龙17-28mm f/2.8 Di III VXD等轻量化变焦镜头，都是超广角的典型代表。
- 超超广角/鱼眼镜头（<14mm）：视角可达180°（对角线），产生强烈的桶形畸变，分为“圆形鱼眼”（成像为圆形）和“全画幅鱼眼”（覆盖全画幅但边缘畸变严重），多用于创意摄影、星空摄影或特殊视角拍摄，如适鱼眼8mm f/3.5 EX DG Circular Fisheye、索尼12mm f/2.8 fisheye等。
按画幅适配：不同传感器尺寸的广角焦段
由于相机传感器尺寸不同（全画幅、APS-C、M4/3等），广角镜头的“物理焦段”与“等效焦段”存在差异，实际拍摄时，需根据传感器转换系数计算等效焦段，才能判断其是否属于广角范畴。
- 全画幅（36×24mm）：无转换系数，物理焦段即等效焦段，如20mm镜头就是20mm，属于超广角。
- APS-C画幅：转换系数通常为1.5（尼康、索尼、富士）或1.6（佳能），物理焦段需乘以系数后判断，APS-C画幅上的16mm镜头，等效焦段为16×1.5=24mm（尼康）或16×1.6=25.6mm（佳能），属于广角镜头；而10-20mm f/4镜头（等效15-30mm或16-32mm）则是典型的超广角变焦镜头，如适马10-20mm f/4 EX DC HSM、腾龙10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD等。
- M4/3画幅：转换系数为2，物理焦段需×2，7-14mm f/4镜头（等效14-28mm）属于超广角变焦，松下7-14mm f/4 ASPH、奥林巴斯7-14mm f/2.8 PRO等是其代表；而12mm f/2镜头（等效24mm）则属于广角定焦。
按光学结构：定焦与变焦广角镜头
广角镜头还可按是否可变焦分为定焦广角镜头和变焦广角镜头，两者在画质、光圈、适用场景上各有特点。
- 定焦广角镜头：焦段固定，光圈通常较大（如f/1.4、f/2），画质优异（边缘画质更好），弱光拍摄能力突出，适合追求极致画质或大光圈虚化的场景，适马14mm f/1.8 DG HSM Art（超广角定焦，星空摄影利器）、索尼20mm f/1.8 G（广角定焦，兼顾风光与人像）等。
- 变焦广角镜头：焦段可调（如16-35mm、10-24mm），构图灵活，适合旅行、快速切换场景的拍摄，虽然最大光圈通常小于定焦（如f/2.8、f/4），但现代变焦广角镜头（如佳能RF 15-35mm f/2.8L IS USM）在画质上已接近定焦，成为风光、建筑摄影的主力。
特殊广角镜头：移轴与鱼眼的创意应用
除常规广角镜头外，还有一些特殊设计的广角镜头，用于解决特定拍摄需求。
- 移轴广角镜头：通过镜片组偏移和倾斜校正透视畸变（如建筑拍摄时“上大下小”的问题），同时控制景深，佳能TS-E 17mm f/4L、尼康PC-E 19mm f/4E ED，适合专业建筑摄影和创意视觉表达。
- 鱼眼镜头：前文提到的超超广角镜头，视角可达180°，产生桶形畸变，分为“圆形鱼眼”（成像为圆形，如8mm f/3.5）和“全画幅鱼眼”（覆盖全画幅，如16mm f/2.8），多用于创意摄影、极限运动或沉浸式场景拍摄。
广角镜头的核心特点与适用场景
广角镜头之所以被广泛应用，源于其独特的光学特性：
- 视角宽广：可容纳更多景物，适合展现宏大场景（如雪山、星空、建筑群）；
- 景深大：小光圈下前景到远景均可清晰，适合风光摄影中“从前景到背景”的清晰呈现；
- 透视畸变：近大远小的效果强烈，靠近拍摄主体时可突出其“压迫感”（如拍摄高大的树木、人物腿部拉长），但需避免近距离拍摄人像导致面部变形；
- 空间感强：通过透视关系增强画面的纵深感，适合室内狭小空间或城市街巷的拍摄。
典型适用场景包括：风光摄影（纳入天地）、建筑摄影（展现整体结构）、室内摄影（狭小空间显宽敞）、环境人像（交代主体与环境的关系）、星空/银河摄影（超广角容纳更多星空）、极限运动（动态场景的广角跟随）等。
不同画幅广角镜头类型及代表（表格归纳）
为更直观展示不同画幅下的广角镜头，以下表格整理了常见类型及代表型号：
| 画幅类型 | 镜头类型 | 焦段范围（物理焦段/等效焦段） | 代表镜头型号 | 适用场景 |
|---|---|---|---|---|
| 全画幅 | 超广角变焦 | 14-24mm | 佳能16-35mm f/2.8L III USM、尼康14-24mm f/2.8G ED | 风光、建筑、星空 |
| 全画幅 | 广角定焦 | 24mm、35mm | 适马35mm f/1.4 DG HSM、索尼24mm f/1.4 GM | 人文纪实、环境人像 |
| APS-C（1.5x） | 超广角变焦 | 10-20mm（等效15-30mm） | 腾龙10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD | 风光、旅行、建筑 |
| APS-C（1.6x） | 广角定焦 | 24mm（等效38.4mm） | 佳能STM 24mm f/2.8 | 日常记录、人像 |
| M4/3（2x） | 超广角变焦 | 7-14mm（等效14-28mm） | 松下7-14mm f/4 ASPH、奥林巴斯7-14mm f/2.8 PRO | 风光、建筑、vlog |
| 全画幅 | 鱼眼镜头 | 8mm（圆形鱼眼）、16mm（全画幅） | 适鱼眼8mm f/3.5、索尼16mm f/2.8 fisheye | 创意摄影、极限运动 |
相关问答FAQs
Q1：广角镜头拍摄人像时如何避免畸变？
A：广角镜头的透视畸变主要与“拍摄距离”和“构图位置”有关，避免方法包括：① 拉大拍摄距离，避免让面部处于画面边缘（边缘畸变更明显）；② 采用“竖构图”时，将人物面部置于画面中上部，减少腿部拉伸变形；③ 选择35mm等焦段稍长的广角镜头（而非14mm超广角），减少畸变强度；④ 后期使用软件（如Lightroom的“镜头配置文件”）校正畸变。
Q2：鱼眼镜头和普通超广角镜头有什么区别？
A：核心区别在于“视角”和“畸变特性”：① 视角：鱼眼镜头视角可达180°（对角线），普通超广角镜头通常为114°-94°（如14mm、20mm）；② 畸变：鱼眼镜头刻意保留强烈的桶形畸变，甚至产生“圆形成像”（圆形鱼眼），而普通超广角镜头会通过光学设计校正部分畸变（但仍存在桶形畸变）；③ 用途：鱼眼主要用于创意摄影（如特殊视角、沉浸感场景），普通超广角则更侧重“真实展现广阔场景”（如风光、建筑）。
