焦外二线性是摄影爱好者讨论镜头虚化效果时常提及的指标,指点光源在焦外成像时呈现两条平行线的现象，其表现直接影响画面的焦外美感，尤其在人像摄影中，柔和自然的焦外能更好地突出主体，而明显的二线性则可能破坏画面氛围，要比较不同镜头的焦外二线性表现，需先了解其成因：通常与镜头的像差校正（如球差、彗差）、光圈叶片数量及形状、镜片组结构对称性有关，对称结构镜头（如双高斯设计）易因球差残留产生二线性，而非对称设计或采用特殊非球面镜片的镜头则能更好地抑制该现象。
从镜头类型来看,定焦镜头与变焦镜头、大光圈镜头与小光圈镜头的二线性表现差异显著，定焦镜头因结构相对简单，像差校正更彻底，尤其是一些经典人像定焦（如85mm f/1.2），通过非球面镜片和低色散镜片的应用，焦外二线性控制较好，点光源虚化呈现均匀的圆形光斑或柔和的“奶油般”过渡，而变焦镜头因镜片数量多、结构复杂，像差累积更明显，尤其在广角端或长焦端全开光圈时，二线性更容易出现，部分入门级变焦镜头（如18-55mm f/3.5-5.6）在焦外强光下甚至会出现明显的双线或“洋葱圈”效应，光圈大小也是关键因素，全开光圈时像差最显著，二线性明显；收小1-2档光圈后，光圈叶片切割光线的角度变化，会使二线性减弱，焦外光斑更趋近圆形。
不同品牌和设计的镜头对二线性的控制理念也有所不同,例如徕卡部分镜头采用“旋焦”设计，通过刻意保留少量彗差让焦外呈现旋转的柔和线条，二线性被自然弱化；蔡司的Sonnar结构则利用不对称镜片组减少球差，焦外光斑过渡细腻；而部分日系镜头（如某些50mm f/1.8）为追求中心锐度，可能在像差校正上有所取舍，导致全开光圈时二线性较明显，光圈叶片的数量和形状影响焦外光斑的形状——叶片越多（如9片以上）、形状越接近圆形，焦外光斑越规整，二线性出现的概率越低。
以下为常见镜头类型的焦外二线性表现比较：
| 镜头类型 | 典型代表 | 二线性表现 | 主要原因 |
|---|---|---|---|
| 大光圈人像定焦 | 85mm f/1.2 GM | 低 | 非球面镜片校正像差，光圈叶片11片 |
| 标准定焦（入门） | 50mm f/1.8 STM | 中等偏高 | 球差校正不足，光圈叶片仅5片 |
| 变焦镜头（专业） | 24-70mm f/2.8 II | 中等 | 镜片多，像差累积，光圈叶片8片 |
| 微距镜头 | 90mm f/2.8 Macro | 低 | 微距设计注重像差校正，镜片组复杂 |
| 老镜头（双高斯） | 50mm f/1.4 AI-S | 高 | 对称结构残留球差，光圈叶片6片 |
要改善焦外二线性,可通过收小光圈（如f/2.8以下）、选择带有非球面镜片（ASPH）、低色散镜片（ED/SD）的镜头，或参考专业评测中的焦外实拍样张，对于追求极致虚化美感的摄影师，部分镜头厂商还推出“APO”复消色散设计，进一步减少色差导致的二线性问题。
相关问答FAQs
Q1：焦外二线性是否影响镜头的中心锐度？
A1：基本不影响，焦外二线性主要与镜头的像差校正和虚化效果相关，而中心锐度取决于镜片分辨率、镀膜等设计因素，即使二线性明显的镜头，中心锐度也可能表现优秀（如某些50mm f/1.8镜头）。
Q2：如何通过拍摄技巧减轻焦外二线性？
A2：可通过以下方法缓解：一是收小1-2档光圈（如f/1.8镜头收至f/2.8），光圈叶片切割光线更均匀；二是避免在画面中安排高对比度的点光源（如路灯、车灯），选择柔和背景；三是增加主体与背景的距离，让焦外光斑更分散，减少二线性视觉冲击。
