佳能非全画幅系数是理解其APS-C画幅相机镜头焦距、视角及成像特性的核心参数，通常指镜头焦距在非全画幅相机上的等效转换倍率，即“焦距转换系数”，这一系数源于非全画幅传感器与全画幅传感器（36×24mm）的尺寸差异，直接影响用户的镜头选择、拍摄视角及构图策略。
佳能非全画幅系数的定义与原理
佳能主流非全画幅相机采用APS-C画幅传感器，其尺寸根据机型略有差异，但核心规格为22.3×14.9mm（对角线长度约26.8mm），而全画幅传感器尺寸为36×24mm（对角线43.3mm），焦距转换系数的计算公式为：全画幅传感器对角线长度÷非全画幅传感器对角线长度，即43.3÷26.8≈1.616，因此佳能非全画幅系数统一取1.6（部分早期机型可能因传感器尺寸细微差异略有浮动，但实际使用中均按1.6计算）。
这一系数的本质是“视角等效”：由于传感器尺寸更小，镜头投射的成像圈只能覆盖传感器中央部分，导致视角范围收窄，相当于在全画幅相机上使用更长焦距镜头的视角，一支50mm镜头安装在佳能APS-C画幅相机上，其等效焦距为50×1.6=80mm，视角与全画幅相机上的80mm镜头一致。
非全画幅系数对拍摄的核心影响
焦距与视角的等效转换
焦距转换系数最直观的作用是改变镜头的等效焦距,从而影响拍摄视角，对于不同焦段的镜头，这种转换会带来显著差异：
- 广角端：全画幅的超广角镜头（如14mm）在APS-C画幅上等效为14×1.6=22.4mm，视角从全画幅的114°收窄至约74°，接近全画幅的35mm镜头视角，适合人文纪实、风光摄影（但超广角的视觉冲击力会减弱）。
- 标准焦距：全画幅的50mm标准镜头在APS-C上等效为80mm，视角从全画幅的46°收窄至约29°，接近全画幅的85mm中焦镜头，适合人像摄影（背景虚化能力更强）。
- 长焦端：全画幅的200mm长焦镜头在APS-C上等效为320mm，视角从全画幅的12°收窄至约7.5°，适合体育、鸟类等远摄题材，相当于“天然增距镜”，长焦拍摄效率显著提升。
下表列举了常见焦段在全画幅与佳能APS-C画幅上的等效焦距及视角对比：
| 全画幅焦距 (mm) | APS-C等效焦距 (mm) | 全画幅视角 (°) | APS-C视角 (°) | 主要应用场景 |
|---|---|---|---|---|
| 14 | 4 | 114 | 74 | 风光、建筑（广角） |
| 24 | 4 | 84 | 53 | 人文、纪实（广角） |
| 35 | 56 | 63 | 38 | 人文、环境人像 |
| 50 | 80 | 46 | 29 | 人像、特写 |
| 85 | 136 | 29 | 18 | 人像、舞台 |
| 135 | 216 | 18 | 11 | 肖像、体育 |
| 200 | 320 | 12 | 5 | 鸟类、野生动物 |
景深的细微变化
景深（清晰范围）受焦距、光圈、拍摄距离及传感器尺寸共同影响，在相同焦距、光圈和拍摄距离下，APS-C画幅的景深比全画幅更深（约1.6倍），这是因为传感器尺寸更小，镜头需要更靠近被摄主体才能获得相同构图，导致焦平面更窄，清晰范围前后收缩。
使用50mm f/1.8镜头在3米距离拍摄全画幅相机，景深约为0.4米；而同一镜头在APS-C画幅相机上等效80mm，若要保持相同构图（即拍摄距离不变），景深会缩小至约0.25米（因等效焦距更长，景深本身会变浅）；若保持实际焦距50mm不变（即拍摄距离缩短以维持构图），则景深会更深，这一特性在拍摄人像时，可通过等效长焦获得更浅的背景虚化；但在风光摄影中，可能需要更小的光圈来保证画面整体清晰。
对焦距离与放大倍率
镜头的对焦距离（最近对焦距离）是物理参数，与传感器尺寸无关，因此APS-C画幅相机与全画幅相机使用同一镜头时，最近对焦距离不变，但由于等效焦距更长，APS-C画幅的放大倍率会更高，这在微距摄影中是优势——一支1:2放大倍率的微距镜头在APS-C画幅上，等效放大倍率可达1:2×1.6=1:1.25，更接近1:1的等大微距效果。
非全画幅系数对镜头选择的指导意义
全画幅镜头 vs. APS-C专用镜头
佳能为APS-C画幅相机开发了EF-S（单反）和RF-S（微单）专用镜头，这类镜头成像圈更小，设计更轻便，且光学性能针对APS-C传感器优化，使用时需注意：
- EF-S/RF-S镜头：仅可用于佳能APS-C画幅相机（如EOS 90D、R50、R10等），无法用于全画幅机身（否则会导致严重暗角或成像圈不全）。
- EF/RF全画幅镜头：可用于APS-C画幅相机，系统自动启用1.6倍焦距转换，画质无损失（部分老款EF镜头可能存在边缘画质下降，但现代全画幅镜头在APS-C上表现优异）。
对于预算有限的用户,全画幅镜头在APS-C画幅上更具“性价比”：一支EF 24-70mm f/4L IS USM镜头用于APS-C相机，等效焦距为38.4-112mm，覆盖从人文到中长焦的多场景需求，一支镜头即可满足多种拍摄需求。
镜头焦段选择的策略
- 广角需求：若追求超广角视角，需选择更短焦段的APS-C专用镜头（如RF-S 10-18mm f/4.5-6.3 IS STM，等效16-28.8mm），或使用全画幅超广角镜头（如EF 16-35mm f/2.8L III USM，等效25.6-56mm）。
- 长焦需求：APS-C画幅的1.6倍系数天然适合长焦，入门用户可选择EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM（等效88-400mm），轻松实现远摄；专业用户则可搭配全画幅长焦镜头（如RF 100-500mm f/4.5-7.1L IS USM，等效160-800mm），进一步提升拍摄能力。
实际使用中的注意事项
- 暗角与边缘画质：部分老款全画幅镜头在APS-C画幅上使用时，因传感器仅利用镜头中央区域，边缘画质可能优于全画幅（中央画质最佳），但若镜头边缘像差较大，仍可能出现暗角或画质下降，建议选择现代光学设计的镜头（如L级镜头）。
- 取景器视野：APS-C画幅相机的取景器视野率通常低于全画幅（如EOS R50为95%，全画幅EOS R5为100%），但通过1.6倍系数，实际取景范围更接近“所见即所得”，适合新手构图。
- 视频拍摄视角：视频拍摄中，APS-C画幅的1.6倍系数同样适用，例如使用24mm镜头拍摄视频，等效38.4mm视角，更接近人眼观察范围，适合Vlog、日常记录。
相关问答FAQs
Q1：佳能非全画幅系数1.6是否会影响镜头的光圈？
A1：不会，光圈是镜头的物理参数（如f/2.8表示光圈直径与焦距的比值），与传感器尺寸无关，APS-C画幅相机使用全画幅镜头时，光圈值不变，但景深会因等效焦距变长而略微变浅（相同拍摄距离下），或因需缩短拍摄距离而略微加深（相同构图下），f/1.8镜头在APS-C画幅上仍为f/1.8，但等效焦距更长，背景虚化效果接近全画幅的f/2.8镜头。
Q2：为什么佳能非全画幅系数是1.6，而尼康是1.5？两者对拍摄有何影响？
A2：系数差异源于传感器尺寸不同，佳能APS-C传感器尺寸为22.3×14.9mm（对角线26.8mm），尼康APS-C传感器尺寸为23.5×15.6mm（对角线28.3mm），全画幅传感器均为36×24mm（对角线43.3mm），佳能系数=43.3÷26.8≈1.6，尼康系数=43.3÷28.3≈1.5。
对拍摄的影响主要体现在等效焦距的细微差异：50mm镜头在佳能APS-C上等效80mm，在尼康上等效75mm，佳能视角更窄，长焦“增距”效果更强；广角端则相反，佳能14mm等效22.4mm，尼康14mm等效21mm，尼康保留更广的视角，景深方面，佳能因系数更大，相同参数下景深略浅（背景虚化稍强），尼康则更接近全画幅效果。
