光圈是镜头的核心参数之一,决定着进光量的多少、景深的深浅，以及弱光环境下的拍摄能力，在摄影领域，“最大光圈”常被作为衡量镜头性能的标杆——光圈值（f值）越小，光圈越大，进光量呈几何级数增长，能在昏暗环境中手持拍摄，或通过浅景虚化突出主体，世界上最大光圈的镜头，不仅是光学技术的巅峰之作，更凝聚了工程师对极致光学的追求，这些镜头或为专业摄影而生，或服务于特殊领域，其设计、制造与应用都充满故事。
135画幅全画幅镜头：大光圈的“主流战场”
135画幅（全画幅）是消费级和专业摄影领域最主流的画幅，最大光圈镜头多集中于此，其中不乏传奇之作，徕卡Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH是其中的“常青树”，诞生于1966年，最初为满足弱光纪实需求设计，历经多次迭代，现款采用非球面镜片提升画质，f/0.95光圈能营造出梦幻般的焦外虚化，即使在烛光下也能轻松拍摄，被誉为“夜之眼”，尼康Noct 58mm f/1.2则是星空摄影的利器，9片光圈叶片形成圆形光斑，f/1.2光圈配合优秀的光学素质，成为尼康用户的“大光圈信仰”，佳能RF 50mm f/1.2L USM是无反时代的代表，采用BR非球面镜片控制色散，f/1.2光圈下画质锐利，适合人像与风光，索尼FE 85mm f/1.2 GM II则是人像镜头的标杆，f/1.2光圈配合G Master系列的高分辨率，能捕捉极致的细节与虚化效果。
中画幅镜头：平衡光圈与画幅的“精密之作”
中画幅传感器更大（如富士GFX系列的43.8×32.9mm），像素更高，对镜头的光学素质要求更高，最大光圈通常在f/2左右，但实际景深效果比135画幅更柔和，富士GFX 110mm f/2是中画幅大光圈的典范，f/2光圈结合中画幅的浅景深能力，能拍出比135画幅更柔和的虚化，同时保持边缘画质稳定，适合商业人像与风光，哈苏XCD 38mm f/2.5则兼顾便携与大光圈，f/2.5光圈在中画幅中已属较大，适合纪实与旅行摄影，其轻量化设计也让中画幅不再是“沉重代名词”。
特殊用途镜头：突破常规的“极致之选”
部分镜头为科研、电影或特殊场景设计，光圈突破常规，堪称“光学怪物”，蔡司Planar 50mm f/0.7是公认的“光圈之王”，上世纪60年代为NASA阿波罗计划研发，用于拍摄月球表面（因光线极弱），后用于电影拍摄（如库布里克《巴里·林登》），f/0.7光圈能捕捉几乎不可见的光线，但体积庞大（前镜组直径超10cm）、操作复杂，全球仅存少量，单镜价格可达百万美元，徕卡Cine Prime 50mm f/0.95则是电影镜头的代表，T值（考虑透光率）为0.95，覆盖全画幅及以上成像圈，光圈叶片精准，成像均匀，适合电影拍摄中对光圈精度与焦外过渡的高要求。
最大光圈镜头的挑战与技术突破
尽管大光圈镜头令人向往,但其设计与制造充满挑战，首先是光学设计难度，f/1.2以下光圈需克服球面像差、色散等问题，通常需要非球面镜片、低色散玻璃（如ED、萤石）等昂贵材料，导致成本飙升（如徕卡Noctilux-M 50mm f/0.95售价超10万元），其次是体积重量，f/0.95镜头的前镜组直径往往超过50mm，重量可达1kg以上，手持拍摄负担较重，浅景深对对焦精度要求极高，无反相机的相位对焦技术虽有所改善，但在f/1.2以下，轻微的跑焦就会导致主体失焦。
技术上,现代镜头通过浮动对焦设计（对焦组移动优化不同距离的画质）、纳米镀膜（减少眩光）等优化，提升了实用性，例如适马Art系列的85mm f/1.4 DG HSM，虽光圈略小（f/1.4），但通过非球面镜片和FLD低色散玻璃，在最大光圈下即可获得中心锐利、边缘稳定的画质，价格仅为徕卡镜头的1/10，成为普通用户的“大光圈平替”。
世界上最大光圈镜头一览表
| 品牌 | 型号 | 焦距 | 最大光圈 | 画幅 | 特点 | 适用场景 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 徕卡 | Noctilux-M 50mm f/0.95 | 50mm | f/0.95 | 135画幅 | 非球面镜片，梦幻焦外 | 人文、弱光纪实 |
| 尼康 | Noct 58mm f/1.2 | 58mm | f/1.2 | 135画幅 | 9片光圈叶片，星空拍摄利器 | 星空、人像 |
| 佳能 | RF 50mm f/1.2L USM | 50mm | f/1.2 | 135画幅 | BR非球面镜片，无反优化 | 人像、风光 |
| 索尼 | FE 85mm f/1.2 GM II | 85mm | f/1.2 | 135画幅 | G Master高分辨率，快速对焦 | 商业人像、棚拍 |
| 富士 | GFX 110mm f/2 | 110mm | f/2 | 中画幅 | 中画幅浅景深，边缘画质稳定 | 商业人像、风光 |
| 蔡司 | Planar 50mm f/0.7 | 50mm | f/0.7 | 特殊用途 | NASA研发，全球仅存少量 | 科研、电影（收藏级） |
| 徕卡 | Cine Prime 50mm f/0.95 | 50mm | T/0.95 | 电影画幅 | 电影级成像，光圈精准 | 专业电影拍摄 |
相关问答FAQs
问题1：最大光圈镜头一定适合弱光拍摄吗？
解答：不一定，虽然大光圈能提升进光量，但弱光拍摄还需考虑镜头的色散、眩光控制以及机身的高感表现，部分老款大光圈镜头在最大光圈下色散严重（紫边明显），现代镜头虽通过镀膜和低色散玻璃改善，但仍需配合机身的降噪算法，极端弱光下，快门速度过低可能导致手抖，此时三脚架或防抖功能比单纯依赖大光圈更重要，在暗光环境下，f/0.95镜头若手持拍摄，快门低于1/50秒时易模糊，此时f/1.4镜头配合ISO 3200+防抖，可能获得更清晰的照片。
问题2：选择大光圈镜头时，除了光圈值，还应关注哪些参数？
解答：应优先考虑焦距（影响视角与景深范围：50mm适合人文，85mm适合人像；长焦焦距更易压缩背景，短焦距更易纳入环境）、光学素质（中心与边缘分辨率、色散控制——可通过专业评测查看MTF曲线）、对焦性能（是否支持高速对焦，如超声波马达、线性马达，适合动态拍摄）、体积重量（f/0.95镜头通常较重，需考虑便携性），以及价格与用途（专业摄影需高画质，日常使用可考虑f/1.4等平衡光圈与性价比的镜头，如适马85mm f/1.4 Art）。
